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Journal der Galerie

Swiss Art Gallery · Die Geschichtenbibliothek

Künstlergeschichten

Jeden Tag eine Begegnung mit der Kunst. Geschichten zum Lesen, Hören und Wiederentdecken.

Die Geschichtenbibliothek

115 Geschichten

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Johann Heinrich Füssli — Œdipe maudissant son fils Polynice — BildnachweisJohann Heinrich Füssli · Œdipe maudissant son fils Polynice · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
Johann Heinrich Füssli — « Œdipe maudissant son fils Polynice ».
Johann Heinrich Füssli · Œdipe maudissant son fils Polynice · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
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Proportionale Verkleinerung und WebP-Konvertierung, ohne Beschnitt.

Johann Heinrich Füssli · 5 Min. Lesezeit

Ödipus verwandelt das Wort in eine Geste

1786 zeigt Füssli in London einen Fluch aus Sophokles. Die vier Figuren von Ödipus verflucht seinen Sohn Polyneikes verwandeln das tragische Wort in ein Netz aus Armen, Händen und Körpern, die einander zurückhalten.

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Johann Heinrich Füssli — Un concert intime — BildnachweisJohann Heinrich Füssli ; image : National Gallery of Art, Washington — CC0 1.0 / domaine public, NGA Open Access ; réduction proportionnelle et conversion WebP.
Johann Heinrich Füssli — « Un concert intime ».
Johann Heinrich Füssli ; image : National Gallery of Art, Washington — CC0 1.0 / domaine public, NGA Open Access ; réduction proportionnelle et conversion WebP.
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Proportionale Verkleinerung und WebP-Konvertierung, ohne Beschnitt.

Johann Heinrich Füssli · 5 Min. Lesezeit

Ein Konzert findet in einer Zeichnung Platz

Eine Zeichnung von 1814 versammelt zwei Figuren um ein Instrument. Das Konzert wird zu einer Frage der Nähe, der erneut gezogenen Linien und der auf dem Papier zurückgehaltenen Bewegungen.

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Jules Breton — Sous-bois à Quimper — BildnachweisJules Breton · Sous-bois à Quimper · Wikimedia Commons · CC0 · Breton, Jules (Courrières, 01–05–1827 - Paris, 05–07–1906), dessinateur
Jules Breton — « Sous-bois à Quimper ».
Jules Breton · Sous-bois à Quimper · Wikimedia Commons · CC0 · Breton, Jules (Courrières, 01–05–1827 - Paris, 05–07–1906), dessinateur
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Jules Breton · 4 Min. Lesezeit

Ein Kohleweg in Quimper

Die Zeichnung von 1890 im Petit Palais zeigt eine andere Seite Bretons. Dichte Striche und offenere Bereiche geben dem Waldinneren die Tiefe eines Spaziergangs.

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Jules Breton — Falaises côtières par temps d’orage — BildnachweisJules Breton · Falaises côtières par temps d’orage · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « Falaises côtières par temps d’orage ». Ein weiteres Werk des Künstlers als visueller Bezug zur Geschichte.
Jules Breton · Falaises côtières par temps d’orage · Wikimedia Commons · Public domain
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Proportionale Verkleinerung und WebP-Konvertierung, ohne Beschnitt.

Jules Breton · 4 Min. Lesezeit

Die Klippe oder der wartende Blick

Eine liegende Frau richtet ihre Aufmerksamkeit im Gemälde von 1874 aufs Meer. Der historische Titel Das Warten erhellt die Szene, ohne die Geschichte ihrer Figur zu liefern.

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Jules Breton — La Récolte du colza — BildnachweisJules Breton · La Récolte du colza · Wikimedia Commons · CC0
Jules Breton — « La Récolte du colza ».
Jules Breton · La Récolte du colza · Wikimedia Commons · CC0
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Jules Breton · 4 Min. Lesezeit

Der Raps, eine Ernte aus mehreren Handlungen

Im in Washington bewahrten Gemälde von 1860 vereint Jules Breton das Sieben, den Transport und die Arbeit an den Stängeln. Das Feld wird zu einem Netz menschlicher Tätigkeiten.

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Jules Breton — La Fin du jour — BildnachweisJules Breton · La Fin du jour · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « La Fin du jour ».
Jules Breton · La Fin du jour · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 4 Min. Lesezeit

Am Abend werden die Rechen zu Stützen

Zwei Frauen ruhen sich in The Close of Day von 1865 aus. Das Gemälde bewahrt einen Moment, in dem die Werkzeuge die vergangene Arbeit anzeigen und die zur Ruhe kommenden Körper stützen.

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Jules Breton — Étude pour Les Vendanges à Château-Lagrange — BildnachweisJules Breton · Étude pour Les Vendanges à Château-Lagrange · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « Étude pour Les Vendanges à Château-Lagrange ». Ein weiteres Werk des Künstlers als visueller Bezug zur Geschichte.
Jules Breton · Étude pour Les Vendanges à Château-Lagrange · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 4 Min. Lesezeit

Die Weinlese verlässt das Château und geht nach Omaha

Im 19. Jahrhundert für den Grafen Duchâtel bestellt, durchläuft Bretons Gemälde Sammlungen, bleibt bei einem Verkauf ohne Käufer und gelangt dann in eine öffentliche Initiative in Omaha.

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Marc Camille Chaimowicz — Shoe Waste? — Bildnachweis© Marc Camille Chaimowicz · Fonds d’art contemporain – Paris Collections · Photo : Julien Vidal / Parisienne de Photographie
Marc Camille Chaimowicz — Shoe Waste? (1971–2005), Fotografie aus der Serie in Paris Collections.
© Marc Camille Chaimowicz · Fonds d’art contemporain – Paris Collections · Photo : Julien Vidal / Parisienne de Photographie
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Marc Camille Chaimowicz · 4 Min. Lesezeit

Schuhe ohne ihre Paare

Shoe Waste? vereint silbern bemalte gebrauchte Schuhe. Der Verlust der Paare verwandelt ein an den Körper gebundenes Objekt in eine gemeinsame Präsenz auf dem Boden.

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Marc Camille Chaimowicz — La Suite de Varsovie, 1993–1994 — Bildnachweis© Marc Camille Chaimowicz · Collection FRAC Bourgogne, Dijon · Photo : A. Mole / MAMC+ · Courtoisie de l’artiste et Cabinet, Londres
Marc Camille Chaimowicz — La Suite de Varsovie (1993–1994), im MAMC+ gezeigtes Detail: dekorative Muster und Malerei auf grossen Tafeln.
© Marc Camille Chaimowicz · Collection FRAC Bourgogne, Dijon · Photo : A. Mole / MAMC+ · Courtoisie de l’artiste et Cabinet, Londres
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Marc Camille Chaimowicz · 4 Min. Lesezeit

Die Warschauer Suite bringt die Malerei zurück

Bewegliche Tafeln und zusammengebrachte Gemälde geben Chaimowicz’ Rückkehr zur Malerei eine Form, die der Installation nahe bleibt.

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Marc Camille Chaimowicz — Spice Container, 2018 — Bildnachweis© Marc Camille Chaimowicz · The Jewish Museum, New York · Collection 2019-35
Marc Camille Chaimowicz — Spice Container (2018), silberner Gewürzbehälter. The Jewish Museum, New York.
© Marc Camille Chaimowicz · The Jewish Museum, New York · Collection 2019-35
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Marc Camille Chaimowicz · 4 Min. Lesezeit

Vierzehn Zentimeter Silber zwischen London und Mexiko

Spice Container, 2018 entworfen, macht die Zusammenarbeit zwischen einem Künstler und einer Herstellung sichtbar. Das Jewish Museum bewahrt dieses kleinformatige Objekt.

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Frédéric Rouge — L’Enfant des bois — BildnachweisFrédéric Rouge · L’Enfant des bois · Wikimedia Commons · Public domain
Frédéric Rouge — « L’Enfant des bois ». Ein weiteres Werk des Künstlers als visueller Bezug zur Geschichte.
Frédéric Rouge · L’Enfant des bois · Wikimedia Commons · Public domain
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Frédéric Rouge · 4 Min. Lesezeit

Vom Modell in Ollon zum Licht von Vionnaz

Die Entwürfe und Glasfenster von 1926 zeigen einen weiteren Bestimmungsort von Rouges Zeichnung: Eine auf Papier vorbereitete Figur wird zu einer vom Licht durchdrungenen Präsenz.

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Marc Camille Chaimowicz — Gravure 4 — BildnachweisMarc Camille Chaimowicz · Gravure 4 · Swiss Art Gallery · Photographie de la galerie
Marc Camille Chaimowicz — « Gravure 4 ». Ein weiteres Werk des Künstlers als visueller Bezug zur Geschichte.
Marc Camille Chaimowicz · Gravure 4 · Swiss Art Gallery · Photographie de la galerie
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Marc Camille Chaimowicz · 4 Min. Lesezeit

Basel Sequence: das Motiv wird zur Wand

Fünf bemalte Tafeln von 2011 stellen das dekorative Motiv zwischen Gemälde und Architektur. Ihre Grösse verändert die Beziehung des Betrachters zur Malerei.

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