Swiss Art Gallery · Die Geschichtenbibliothek

Künstlergeschichten

Jeden Tag eine Begegnung mit der Kunst. Geschichten zum Lesen, Hören und Wiederentdecken.

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5 Geschichten

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Johann Heinrich Füssli — Satan défiant les puissances du ciel — BildnachweisJohann Heinrich Füssli · Satan défiant les puissances du ciel · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
Johann Heinrich Füssli — « Satan défiant les puissances du ciel ».
Johann Heinrich Füssli · Satan défiant les puissances du ciel · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
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Proportionale Verkleinerung und WebP-Konvertierung, ohne Beschnitt.

Johann Heinrich Füssli · 5 Min. Lesezeit

Zwei Seiten einer Auflehnung gegen den Himmel

Zwei Zeichnungen auf den Seiten desselben Blattes geben Satans Herausforderung unterschiedliche Gesten. Füssli bearbeitet die Spannung eines Körpers, einer Hand und eines Raums aus Lavierung.

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Johann Heinrich Füssli — L’Enlèvement de Ganymède — BildnachweisJohann Heinrich Füssli · L’Enlèvement de Ganymède · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
Johann Heinrich Füssli — « L’Enlèvement de Ganymède ».
Johann Heinrich Füssli · L’Enlèvement de Ganymède · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
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Proportionale Verkleinerung und WebP-Konvertierung, ohne Beschnitt.

Johann Heinrich Füssli · 5 Min. Lesezeit

Ganymed findet Eingang in die Lithografie

1804 lässt Füssli Ganymed in ein lithografisches Experiment eintreten. Die mythologische Handlung nimmt die Form einer Bewegung von Körpern und Gewändern an, die in einem Druck in Washington erhalten ist.

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Johann Heinrich Füssli — Femme assise près de la fenêtre — BildnachweisJohann Heinrich Füssli · Femme assise près de la fenêtre · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
Johann Heinrich Füssli — « Femme assise près de la fenêtre ».
Johann Heinrich Füssli · Femme assise près de la fenêtre · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
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Proportionale Verkleinerung und WebP-Konvertierung, ohne Beschnitt.

Johann Heinrich Füssli · 4 Min. Lesezeit

Das Fenster hinter einer Rückenfigur

Eine Lithografie von 1802 zeigt eine Frau, die einem Fenster zugewandt ist. Mit dem Rücken, dem ausgestreckten Arm und den Stoffen schafft Füssli eine Präsenz ohne frontales Porträt.

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Johann Heinrich Füssli — Œdipe maudissant son fils Polynice — BildnachweisJohann Heinrich Füssli · Œdipe maudissant son fils Polynice · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
Johann Heinrich Füssli — « Œdipe maudissant son fils Polynice ».
Johann Heinrich Füssli · Œdipe maudissant son fils Polynice · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
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Proportionale Verkleinerung und WebP-Konvertierung, ohne Beschnitt.

Johann Heinrich Füssli · 5 Min. Lesezeit

Ödipus verwandelt das Wort in eine Geste

1786 zeigt Füssli in London einen Fluch aus Sophokles. Die vier Figuren von Ödipus verflucht seinen Sohn Polyneikes verwandeln das tragische Wort in ein Netz aus Armen, Händen und Körpern, die einander zurückhalten.

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Johann Heinrich Füssli — Un concert intime — BildnachweisJohann Heinrich Füssli ; image : National Gallery of Art, Washington — CC0 1.0 / domaine public, NGA Open Access ; réduction proportionnelle et conversion WebP.
Johann Heinrich Füssli — « Un concert intime ».
Johann Heinrich Füssli ; image : National Gallery of Art, Washington — CC0 1.0 / domaine public, NGA Open Access ; réduction proportionnelle et conversion WebP.
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Proportionale Verkleinerung und WebP-Konvertierung, ohne Beschnitt.

Johann Heinrich Füssli · 5 Min. Lesezeit

Ein Konzert findet in einer Zeichnung Platz

Eine Zeichnung von 1814 versammelt zwei Figuren um ein Instrument. Das Konzert wird zu einer Frage der Nähe, der erneut gezogenen Linien und der auf dem Papier zurückgehaltenen Bewegungen.

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