Künstlergeschichten

Émile Chambon — Jeune femme au lit — BildnachweisÉmile Chambon · Jeune femme au lit · Swiss Art Gallery · Photographie de la galerie
Émile Chambon — « Jeune femme au lit ». Ein weiteres Werk des Künstlers als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Jeune femme au lit · Swiss Art Gallery · Photographie de la galerie
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Im Rath begegnen die Werke den Sammlungen

Die Ausstellung von 1966 im Musée Rath trägt einen aufschlussreichen Titel: Chambons Werke stehen dort neben seinen Sammlungen. Diese Zusammenführung bietet zwei Arten, das materielle Leben eines Künstlers zu betrachten.

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Émile Chambon — Femme au coin du poêle — BildnachweisÉmile Chambon · Femme au coin du poêle · Image : Genève Enchères
Émile Chambon — « Femme au coin du poêle ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Femme au coin du poêle · Image : Genève Enchères
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

1971 treten die Zeichnungen in den Vordergrund

Eine Ausstellung im Genfer Cabinet des estampes widmet sich 1971 Chambons Zeichnungen. Diese Wahl lädt ein, Werke auf Papier als eigenständige Praxis zu betrachten, über ihre mögliche vorbereitende Rolle hinaus.

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Émile Chambon — Marina Doria — Les mouettes — BildnachweisÉmile Chambon · Marina Doria — Les mouettes · Image : Piguet Hôtel des Ventes
Émile Chambon — « Marina Doria — Les mouettes ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Marina Doria — Les mouettes · Image : Piguet Hôtel des Ventes
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Die Schenkung, die Carouge hilft, sein Museum zu öffnen

Das Musée de Carouge erinnert daran, dass seine Gründung 1984 durch eine Schenkung Chambons ermöglicht wurde. Die Handlung begegnet einem städtischen Vorhaben und gibt den Werken der Stadt einen neuen Rahmen.

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Émile Chambon — Le pullover noir et l’écharpe rouge — BildnachweisÉmile Chambon · Le pullover noir et l’écharpe rouge · Image : Piguet Hôtel des Ventes
Émile Chambon — « Le pullover noir et l’écharpe rouge ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Le pullover noir et l’écharpe rouge · Image : Piguet Hôtel des Ventes
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Mathilde findet einen Platz im Gemälde

Mathilde mit der gelben Weste, 1946 gemalt, trägt den Namen von Chambons Schwester. Das Porträt erlaubt es, eine dokumentierte familiäre Präsenz zu erkennen, ohne ihr Worte oder eine Rolle zuzuschreiben, die die Quellen nicht präzisieren.

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Émile Chambon — Nature morte aux capucines dans une chope — BildnachweisÉmile Chambon · Nature morte aux capucines dans une chope · Image : Dobiaschofsky Auktionen AG
Émile Chambon — « Nature morte aux capucines dans une chope ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Nature morte aux capucines dans une chope · Image : Dobiaschofsky Auktionen AG
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Kapuzinerkressen begegnen einem Löffel

Kapuzinerkressen und afrikanischer Löffel, ein Werk von 1948, vereint zwei Elemente, deren Unterschied der Titel hervorhebt. Das Gemälde eröffnet eine Frage nach den von der Malerei zusammengebrachten Objekten und nach Angaben, die noch erforscht werden müssen.

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Émile Chambon — Cour de l’Hôtel-de-Ville (Nocturne), 1973 — BildnachweisÉmile Chambon · Cour de l’Hôtel-de-Ville (Nocturne), 1973 · Image : Sotheby’s
Émile Chambon — « Cour de l’Hôtel-de-Ville (Nocturne), 1973 ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Cour de l’Hôtel-de-Ville (Nocturne), 1973 · Image : Sotheby’s
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Der Schnee macht einen Hof zum Motiv

Hof in Carouge unter Schnee, 1936 gemalt, verbindet einen städtischen Ort mit einem vorübergehenden Zustand. Der Titel lädt ein, zu betrachten, was ein jahreszeitlicher Wechsel in einem alltäglichen Raum neu erscheinen lassen kann.

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Émile Chambon — Manège — BildnachweisÉmile Chambon · Manège · Image : Piguet Hôtel des Ventes
Émile Chambon — « Manège ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Manège · Image : Piguet Hôtel des Ventes
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Das Pferd, das sein Holz nicht verlässt

Das Holzpferd von 1948 verwandelt einen vertrauten Gegenstand in ein eigenständiges Motiv. Bei Chambon eröffnet die Grenze zwischen Sammlung, Spiel und Darstellung einen Raum der Betrachtung, ohne eine erfundene Kindheit zu verlangen.

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Émile Chambon — L’Escalier tournant, 23 boulevard de la Cluse, 1965 — BildnachweisÉmile Chambon · L’Escalier tournant, 23 boulevard de la Cluse, 1965 · Image : Sotheby’s
Émile Chambon — « L’Escalier tournant, 23 boulevard de la Cluse, 1965 ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · L’Escalier tournant, 23 boulevard de la Cluse, 1965 · Image : Sotheby’s
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Die Treppe behält ihre Adresse

Mit Die gewendelte Treppe, 23 Boulevard de la Cluse benennt Chambon einen Durchgang und eine Adresse. Diese Wahl verwandelt einen Ort der Bewegung in einen Gegenstand der Aufmerksamkeit, ohne das Leben des Gebäudes rekonstruieren zu wollen.

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Émile Chambon — Le coq de Java — BildnachweisÉmile Chambon · Le coq de Java · Image : Piguet Hôtel des Ventes
Émile Chambon — « Le coq de Java ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Le coq de Java · Image : Piguet Hôtel des Ventes
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Ein Falke und ein Ei, zwei festgehaltene Präsenzen

Der Falke und das Straussenei von 1974 bringt zwei mit Vögeln verbundene Elemente zusammen. Das Werk erlaubt zu fragen, wie eine Sammlung und ein Gemälde Formen festhalten, ohne ihre Geschichten zu verwechseln.

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Émile Chambon — La lecture interrompue, 1963 — BildnachweisÉmile Chambon · La lecture interrompue, 1963 · Image : Beurret Bailly Widmer
Émile Chambon — « La lecture interrompue, 1963 ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · La lecture interrompue, 1963 · Image : Beurret Bailly Widmer
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Eine Freundschaft gibt der Malerei eine Pariser Adresse

Auf Chambons Begegnung mit Louise de Vilmorin 1961 folgt eine Ausstellung in der Galerie Motte. Ein dokumentiertes Vorwort und eine belegte Initiative erlauben es, diese Unterstützung zu erzählen, ohne ihre persönlichen Beziehungen auszuschmücken.

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Émile Chambon — Le pied de marbre, 1963 — BildnachweisÉmile Chambon · Le pied de marbre, 1963 · Image : Beurret Bailly Widmer
Émile Chambon — « Le pied de marbre, 1963 ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Le pied de marbre, 1963 · Image : Beurret Bailly Widmer
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Eine Sammlung verlässt das Atelier und geht ins Museum

1981 schenkt Chambon einen bedeutenden Teil seiner Sammlung dem Musée d’ethnographie von Genf. Der Ortswechsel eröffnet eine von seinen Gemälden verschiedene Geschichte, in der auch die Fragen der Provenienz bewahrt werden müssen.

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Émile Chambon — Le Rhône près de Genève — BildnachweisÉmile Chambon · Le Rhône près de Genève · Image : Dobiaschofsky Auktionen AG
Émile Chambon — « Le Rhône près de Genève ». Ein Werk des Künstlers, ausgewählt als visueller Bezug zur Geschichte.
Émile Chambon · Le Rhône près de Genève · Image : Dobiaschofsky Auktionen AG
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Émile Chambon · 5 Min. Lesezeit

Zwei Flüsse in der Eingangshalle einer Schule

Der Katalog datiert Die Jahreszeiten: die Rhone und die Arve auf 1950. Diese Wandmalerei ist in einer Genfer Schule dokumentiert; ihre alltägliche Umgebung verändert die Art, wie ein Werk seine Besucher begleiten kann.

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