Vorhänge für Mies’ Fassade

Vorhänge gehören so selbstverständlich zu unserer Vorstellung eines Interieurs, dass ihr Auftreten im Museum als praktisches Detail durchgehen könnte. Mit MvdR Curtains macht Marc Camille Chaimowicz sie zu einem Begegnungspunkt zwischen Textil und Architektur. Der Führer des MAMC+ verortet diese Arbeit 2008 für die Berlin Biennale in der Neuen Nationalgalerie. Das 1968 eröffnete Gebäude von Mies van der Rohe bietet grosse Glasflächen. Ein bedruckter Stoff begleitet sie. Die Initialen MvdR im Titel bezeichnen den Architekten und machen diesen Dialog ausdrücklich.

Das Glas bietet eine unmittelbare Beziehung zwischen Innen und Aussen. Es lässt Licht eintreten und gibt Ausblicke. Ein Vorhang führt eine zusätzliche Schicht ein: Er kann filtern, bedecken, gliedern oder einer Öffnung die Qualität einer Oberfläche geben. Wir dürfen der Anordnung nicht für alle Stunden und Standorte eine einheitliche Wirkung zuschreiben. Ihr Prinzip genügt, um die Situation zu verschieben. Die Architektur verschwindet nicht; sie erhält ein weiches Element, das ihre Lesart verändert und die Möglichkeit eines anderen Grades von Intimität wahrnehmbar macht.

Der Führer unterscheidet den als MvdR Fabric bezeichneten Stoff und die daraus entstehenden Vorhänge. Er nennt ein bedrucktes synthetisches Material. Diese Genauigkeit ist hilfreich: Das Werk geht von einem Motiv zu einer hergestellten Oberfläche und dann von einer Oberfläche zu einem installierten Element über. Die Zeichnung wird nicht nur um ihrer selbst willen gezeigt. Sie muss sich über eine Länge entfalten und den Falten, dem Fall und den Sichtbarkeitsveränderungen eines Textils begegnen. Die Eigenschaften des Motivs werden dann in einem Material erprobt, das seine Form ändern kann, ohne seine Zeichnung zu ändern.

Chaimowicz arbeitet bereits lange vor dieser Berliner Präsentation mit Textilien. Das Dokument des MAMC+ erinnert an erste 1983 in Lyon für diesen Bereich geschaffene Zeichnungen. Das Projekt von 2008 erscheint daher nicht als improvisierter Umweg eines Malers, der plötzlich einen dekorativen Gebrauch entdecken würde. Es führt eine Praxis fort, in der Motive zwischen Trägern zirkulieren. Diese Zirkulation ist wichtig, um das Werk zu verstehen: Was Dekoration genannt wird, kann ein Mittel werden, eine Betrachtungssituation im Massstab einer Architektur zu komponieren.

Der Titel der Vorhänge lädt auch ein, die Beziehung zu Mies zu betrachten, ohne sie auf einen Gegensatz zu reduzieren. Wir könnten das Textil als Angriff auf das moderne Gebäude erzählen, doch das Dokument liefert kein solches Programm. Es belegt eine Begegnung. Das weiche Material ergänzt genau definierte Oberflächen; das Motiv führt eine andere visuelle Frequenz ein. Diese Elemente können je nach Wahrnehmung nebeneinander bestehen, sich betonen oder sich widersprechen. Das Interesse des Werks liegt in der Beziehung, die es öffnet, statt in einem erklärten Sieg einer Sprache über die andere.

Das Publikum empfängt so eine Umgebung, in der ein gewöhnliches Element besonders sichtbar wird. Viele Vorhänge werden vor allem bemerkt, wenn sie das Sehen verhindern. Hier rufen sie selbst den Blick auf. Das Textil gehört zu dem, dem man begegnen kommt. Seine Präsenz erinnert daran, dass das Innere eines Gebäudes sich nicht auf seine dauerhafte Hülle reduziert. Objekte, Stoffe und Anordnungen können seine Erfahrung verändern. Das Museum ist kein neutrales Volumen, das auf Werke wartet; es kann zu einem der Materialien werden, mit denen sie entstehen.

MvdR Curtains gibt dem Motiv somit eine ungewöhnliche Ausdehnung. Eine gezeichnete Form geht in eine Herstellung und dann in eine Glasfassade und zu sich bewegenden Besuchern über. Der Stoff bewahrt seine Nähe zu häuslichen Nutzungen, doch seine Installation bezieht einen symbolträchtigen öffentlichen Ort ein. Chaimowicz lässt diesen Massstabswechsel arbeiten, ohne das vertraute Objekt auszulöschen. Vorhänge bleiben Vorhänge, mit ihrer Fähigkeit zu filtern und zu umhüllen. Sie werden auch zu einem Vorschlag, wie man einen Museumsraum bewohnt. Der Blick entdeckt, dass Weichheit dem, was er bereits zu kennen glaubte, eine neue Präsenz geben kann.