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Galerie & vente d’artSt-Prex · Suisse

Journal de la galerie

Swiss Art Gallery · La bibliothèque des histoires

Histoires d’artistes

Une rencontre avec l’art chaque jour. Des histoires à lire, à écouter et à retrouver.

La bibliothèque des histoires

115 histoires

Retrouvez les récits par artiste, par titre ou par sujet.

Frédéric Rouge — Portrait d’Urbain Olivier — Crédits de l’imageFrédéric Rouge · Portrait d’Urbain Olivier · Wikimedia Commons · Public domain
Frédéric Rouge — « Portrait d’Urbain Olivier ».
Frédéric Rouge · Portrait d’Urbain Olivier · Wikimedia Commons · Public domain
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Frédéric Rouge · 5 min de lecture

Soixante poses pour un écrivain qui préférait sa plume

Les lettres d’Urbain Olivier éclairent les longues séances de son portrait par le jeune Frédéric Rouge, puis la première présentation du tableau à Lausanne.

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Frédéric Rouge — Le Braconnier — Crédits de l’imageFrédéric Rouge · Le Braconnier · Wikimedia Commons · Public domain
Frédéric Rouge — « Le Braconnier ».
Frédéric Rouge · Le Braconnier · Wikimedia Commons · Public domain
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Frédéric Rouge · 4 min de lecture

Un braconnier dans la collection publique

Le Braconnier, peint en 1908 et conservé au Musée Jenisch, permet de suivre la figure rurale de Rouge jusqu’à une exposition qui interroge son idéalisation.

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Émile Chambon — Nature morte aux capucines dans une chope — Crédits de l’imageÉmile Chambon · Nature morte aux capucines dans une chope · Image : Dobiaschofsky Auktionen AG
Émile Chambon — « Nature morte aux capucines dans une chope ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · Nature morte aux capucines dans une chope · Image : Dobiaschofsky Auktionen AG
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Émile Chambon · 5 min de lecture

Des capucines rencontrent une cuillère

Capucines et cuillère africaine, œuvre de 1948, réunit deux éléments dont le titre souligne la différence. Le tableau ouvre une question sur les objets rapprochés par la peinture et sur les informations qui restent à rechercher.

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Émile Chambon — Cour de l’Hôtel-de-Ville (Nocturne), 1973 — Crédits de l’imageÉmile Chambon · Cour de l’Hôtel-de-Ville (Nocturne), 1973 · Image : Sotheby’s
Émile Chambon — « Cour de l’Hôtel-de-Ville (Nocturne), 1973 ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · Cour de l’Hôtel-de-Ville (Nocturne), 1973 · Image : Sotheby’s
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Émile Chambon · 5 min de lecture

La neige fait d’une cour un sujet

Cour à Carouge sous la neige, peint en 1936, associe un lieu urbain et un état passager. Le titre invite à regarder ce qu’un changement de saison peut rendre nouveau dans un espace quotidien.

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Émile Chambon — Manège — Crédits de l’imageÉmile Chambon · Manège · Image : Piguet Hôtel des Ventes
Émile Chambon — « Manège ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · Manège · Image : Piguet Hôtel des Ventes
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Émile Chambon · 5 min de lecture

Le cheval qui ne sort pas de son bois

Le Cheval de bois de 1948 transforme un objet familier en sujet autonome. Chez Chambon, la frontière entre collection, jeu et représentation ouvre un espace de lecture sans demander une enfance inventée.

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Émile Chambon — L’Escalier tournant, 23 boulevard de la Cluse, 1965 — Crédits de l’imageÉmile Chambon · L’Escalier tournant, 23 boulevard de la Cluse, 1965 · Image : Sotheby’s
Émile Chambon — « L’Escalier tournant, 23 boulevard de la Cluse, 1965 ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · L’Escalier tournant, 23 boulevard de la Cluse, 1965 · Image : Sotheby’s
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Émile Chambon · 5 min de lecture

L’escalier garde son adresse

Avec L’Escalier tournant, 23 Boulevard de la Cluse, Chambon nomme un passage et une adresse. Ce choix transforme un lieu de circulation en objet d’attention, sans prétendre reconstruire la vie du bâtiment.

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Émile Chambon — Le coq de Java — Crédits de l’imageÉmile Chambon · Le coq de Java · Image : Piguet Hôtel des Ventes
Émile Chambon — « Le coq de Java ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · Le coq de Java · Image : Piguet Hôtel des Ventes
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Émile Chambon · 5 min de lecture

Un faucon et un œuf, deux présences arrêtées

Le Faucon et l’œuf d’autruche de 1974 rapproche deux éléments liés aux oiseaux. L’œuvre permet d’interroger la façon dont une collection et une peinture retiennent des formes sans confondre leurs histoires.

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Émile Chambon — La lecture interrompue, 1963 — Crédits de l’imageÉmile Chambon · La lecture interrompue, 1963 · Image : Beurret Bailly Widmer
Émile Chambon — « La lecture interrompue, 1963 ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · La lecture interrompue, 1963 · Image : Beurret Bailly Widmer
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Émile Chambon · 5 min de lecture

Une amitié donne à la peinture une adresse parisienne

La rencontre de Chambon et Louise de Vilmorin en 1961 est suivie d’une exposition à la galerie Motte. Une préface et une initiative documentées permettent de raconter ce soutien sans inventer leur intimité.

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Émile Chambon — Le pied de marbre, 1963 — Crédits de l’imageÉmile Chambon · Le pied de marbre, 1963 · Image : Beurret Bailly Widmer
Émile Chambon — « Le pied de marbre, 1963 ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · Le pied de marbre, 1963 · Image : Beurret Bailly Widmer
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Émile Chambon · 5 min de lecture

Une collection quitte l’atelier pour le musée

En 1981, Chambon donne une importante partie de sa collection au Musée d’ethnographie de Genève. Le déplacement ouvre une histoire distincte de ses peintures, qui demande aussi de conserver les questions de provenance.

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Émile Chambon — Le Rhône près de Genève — Crédits de l’imageÉmile Chambon · Le Rhône près de Genève · Image : Dobiaschofsky Auktionen AG
Émile Chambon — « Le Rhône près de Genève ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · Le Rhône près de Genève · Image : Dobiaschofsky Auktionen AG
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Émile Chambon · 5 min de lecture

Deux rivières dans le hall d’un collège

Le catalogue date Les Saisons : le Rhône et l’Arve de 1950. Cette peinture murale est documentée dans un établissement genevois ; son cadre quotidien change la manière dont une œuvre peut accompagner ses visiteurs.

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Émile Chambon — Hommage au Caravage — Crédits de l’imageÉmile Chambon · Hommage au Caravage · Image : Piguet Hôtel des Ventes
Émile Chambon — « Hommage au Caravage ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · Hommage au Caravage · Image : Piguet Hôtel des Ventes
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Émile Chambon · 5 min de lecture

Dix semaines au Louvre, puis le retour

Une deuxième bourse conduit Émile Chambon à Paris en 1928. Le séjour de copies au Louvre se termine plus tôt que prévu : le temps d’étude se heurte à nouveau aux ressources disponibles.

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Émile Chambon — Autoportrait et son modèle devant la cheminée — Crédits de l’imageÉmile Chambon · Autoportrait et son modèle devant la cheminée · Image : Piguet Hôtel des Ventes
Émile Chambon — « Autoportrait et son modèle devant la cheminée ». Une œuvre de l’artiste, choisie en écho au récit.
Émile Chambon · Autoportrait et son modèle devant la cheminée · Image : Piguet Hôtel des Ventes
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Émile Chambon · 5 min de lecture

Entrer aux Beaux-Arts quand l’argent manque

En 1921, Émile Chambon rencontre une difficulté qui précède la peinture : la possibilité matérielle d’entrer dans une carrière artistique. Une bourse ouvre aussi le chemin d’un premier séjour parisien.

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