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Galerie & vente d’artSt-Prex · Suisse

Journal de la galerie

Swiss Art Gallery · La bibliothèque des histoires

Histoires d’artistes

Une rencontre avec l’art chaque jour. Des histoires à lire, à écouter et à retrouver.

La bibliothèque des histoires

115 histoires

Retrouvez les récits par artiste, par titre ou par sujet.

Johann Heinrich Füssli — Œdipe maudissant son fils Polynice — Crédits de l’imageJohann Heinrich Füssli · Œdipe maudissant son fils Polynice · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
Johann Heinrich Füssli — « Œdipe maudissant son fils Polynice ».
Johann Heinrich Füssli · Œdipe maudissant son fils Polynice · Wikimedia Commons · CC0 · Henry Fuseli
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Redimensionnement proportionnel et conversion WebP, sans recadrage.

Johann Heinrich Füssli · 5 min de lecture

Œdipe transforme la parole en geste

En 1786, Füssli présente à Londres une malédiction tirée de Sophocle. Les quatre personnages d’Œdipe maudissant son fils Polynice transforment la parole tragique en un réseau de bras, de mains et de corps qui se retiennent.

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Johann Heinrich Füssli — Un concert intime — Crédits de l’imageJohann Heinrich Füssli ; image : National Gallery of Art, Washington — CC0 1.0 / domaine public, NGA Open Access ; réduction proportionnelle et conversion WebP.
Johann Heinrich Füssli — « Un concert intime ».
Johann Heinrich Füssli ; image : National Gallery of Art, Washington — CC0 1.0 / domaine public, NGA Open Access ; réduction proportionnelle et conversion WebP.
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Johann Heinrich Füssli · 5 min de lecture

Un concert tient dans un dessin

Un dessin de 1814 rassemble deux figures autour d’un instrument. Le concert devient une question de proximité, de lignes reprises et de mouvements retenus sur le papier.

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Jules Breton — Sous-bois à Quimper — Crédits de l’imageJules Breton · Sous-bois à Quimper · Wikimedia Commons · CC0 · Breton, Jules (Courrières, 01–05–1827 - Paris, 05–07–1906), dessinateur
Jules Breton — « Sous-bois à Quimper ».
Jules Breton · Sous-bois à Quimper · Wikimedia Commons · CC0 · Breton, Jules (Courrières, 01–05–1827 - Paris, 05–07–1906), dessinateur
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Jules Breton · 4 min de lecture

Un chemin de fusain à Quimper

Le dessin de 1890 du Petit Palais montre une autre facette de Breton. Traits serrés et zones plus ouvertes donnent au sous-bois la profondeur d’une promenade.

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Jules Breton — Falaises côtières par temps d’orage — Crédits de l’imageJules Breton · Falaises côtières par temps d’orage · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « Falaises côtières par temps d’orage ». Une autre œuvre de l’artiste, en écho au récit.
Jules Breton · Falaises côtières par temps d’orage · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 4 min de lecture

La Falaise, ou le regard qui attend

Une femme allongée tourne son attention vers la mer dans la toile de 1874. Le titre historique L’Attente éclaire la scène sans livrer l’histoire de son personnage.

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Jules Breton — La Récolte du colza — Crédits de l’imageJules Breton · La Récolte du colza · Wikimedia Commons · CC0
Jules Breton — « La Récolte du colza ».
Jules Breton · La Récolte du colza · Wikimedia Commons · CC0
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Jules Breton · 4 min de lecture

Le colza, une récolte composée de plusieurs gestes

Dans le tableau de 1860 conservé à Washington, Jules Breton rassemble le tamisage, le transport et le travail des tiges. Le champ devient un réseau d’activités humaines.

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Jules Breton — La Fin du jour — Crédits de l’imageJules Breton · La Fin du jour · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « La Fin du jour ».
Jules Breton · La Fin du jour · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 4 min de lecture

Les râteaux deviennent des appuis au soir

Deux femmes se reposent dans The Close of Day de 1865. Le tableau conserve un moment où les outils signalent le travail passé et soutiennent les corps qui s’arrêtent.

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Jules Breton — Étude pour Les Vendanges à Château-Lagrange — Crédits de l’imageJules Breton · Étude pour Les Vendanges à Château-Lagrange · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « Étude pour Les Vendanges à Château-Lagrange ». Une autre œuvre de l’artiste, en écho au récit.
Jules Breton · Étude pour Les Vendanges à Château-Lagrange · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 4 min de lecture

Les vendanges quittent le château pour Omaha

Commandé au XIXe siècle pour le comte Duchâtel, le tableau de Breton traverse des collections, échoue à une vente puis rejoint une initiative publique à Omaha.

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Marc Camille Chaimowicz — Shoe Waste? — Crédits de l’image© Marc Camille Chaimowicz · Fonds d’art contemporain – Paris Collections · Photo : Julien Vidal / Parisienne de Photographie
Marc Camille Chaimowicz — Shoe Waste? (1971–2005), photographie de la série conservée par Paris Collections.
© Marc Camille Chaimowicz · Fonds d’art contemporain – Paris Collections · Photo : Julien Vidal / Parisienne de Photographie
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Marc Camille Chaimowicz · 4 min de lecture

Des chaussures sans leurs paires

Shoe Waste? réunit des chaussures usées peintes en argent. La perte des paires transforme un objet attaché au corps en une présence collective sur le sol.

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Marc Camille Chaimowicz — La Suite de Varsovie, 1993–1994 — Crédits de l’image© Marc Camille Chaimowicz · Collection FRAC Bourgogne, Dijon · Photo : A. Mole / MAMC+ · Courtoisie de l’artiste et Cabinet, Londres
Marc Camille Chaimowicz — La Suite de Varsovie (1993–1994), détail présenté au MAMC+ : motifs décoratifs et peinture réunis sur de grands panneaux.
© Marc Camille Chaimowicz · Collection FRAC Bourgogne, Dijon · Photo : A. Mole / MAMC+ · Courtoisie de l’artiste et Cabinet, Londres
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Marc Camille Chaimowicz · 4 min de lecture

La Suite de Varsovie fait revenir la peinture

Des panneaux mobiles et des tableaux rapprochés donnent au retour de Chaimowicz à la peinture une forme qui reste proche de l’installation.

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Marc Camille Chaimowicz — Spice Container, 2018 — Crédits de l’image© Marc Camille Chaimowicz · The Jewish Museum, New York · Collection 2019-35
Marc Camille Chaimowicz — Spice Container (2018), boîte à épices en argent. The Jewish Museum, New York.
© Marc Camille Chaimowicz · The Jewish Museum, New York · Collection 2019-35
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Marc Camille Chaimowicz · 4 min de lecture

Quatorze centimètres d’argent, entre Londres et le Mexique

Spice Container, conçu en 2018, rend visible la coopération entre un artiste et une fabrication. Le Jewish Museum conserve cet objet de petite échelle.

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Frédéric Rouge — L’Enfant des bois — Crédits de l’imageFrédéric Rouge · L’Enfant des bois · Wikimedia Commons · Public domain
Frédéric Rouge — « L’Enfant des bois ». Une autre œuvre de l’artiste, en écho au récit.
Frédéric Rouge · L’Enfant des bois · Wikimedia Commons · Public domain
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Frédéric Rouge · 4 min de lecture

Du modèle d’Ollon à la lumière de Vionnaz

Les cartons et les vitraux de 1926 révèlent une autre destination du dessin de Rouge : une figure préparée sur papier devient une présence traversée de lumière.

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Marc Camille Chaimowicz — Gravure 4 — Crédits de l’imageMarc Camille Chaimowicz · Gravure 4 · Swiss Art Gallery · Photographie de la galerie
Marc Camille Chaimowicz — « Gravure 4 ». Une autre œuvre de l’artiste, en écho au récit.
Marc Camille Chaimowicz · Gravure 4 · Swiss Art Gallery · Photographie de la galerie
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Marc Camille Chaimowicz · 4 min de lecture

Basel Sequence : le motif qui devient une paroi

Cinq panneaux peints de 2011 placent le motif décoratif entre tableau et architecture. Leur échelle transforme la relation du spectateur à la peinture.

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