Albert-Edgar Yersin
Née en 1905.
Meurt en 1984.
Suisse
Albert-Edgar Yersin se profile dans la documentation comme un artiste attaché à la pratique graphique : graveur, dessinateur et illustrateur, il a orienté son travail vers la gravure et la lithographie, illustrant notamment une édition des Hymnes à la Nuit de Novalis par des lithographies (1965).
La trajectoire professionnelle retracée dans les documents conserve une ligne de cohérence : initialement peintre et sculpteur, il cesse en 1960 de peindre et de sculpter pour se consacrer davantage au dessin et à la gravure, pratique qui marque la seconde moitié de sa activité artistique.
L'année 1960 apparaît doublement charnière : elle voit la parution de l'ouvrage Un Jardin, contenant des gravures et dessins de Yersin (texte de Léon Prébandier), tandis que la même période est marquée par la création du jardin inférieur de la promenade Derrière‑Bourg à Lausanne, montrant un engagement dans des réalisations publiques concomitantes à l'évolution de sa pratique vers le dessin et la gravure.
La documentation signale également une commande liée à l'iconographie monétaire : Yersin réalise un dessin pour un billet de la Banque nationale suisse, d'après un projet de Hans Erni ; ce billet, qualifié de billet de réserve, n'a finalement pas été mis en circulation.
Sur le plan personnel, les dossiers indiquent qu'il épouse Greti Aebi le 24 mai 1939 ; le couple s'installe d'abord à Pully, puis à Lutry en 1941, et a trois fils nommés Claude (1940), Yves (1942) et Luc (1945).
La reconnaissance publique et éditoriale de son œuvre se manifeste tardivement dans le corpus consulté : en 1983 sont organisés, autour de l'artiste, plusieurs événements à Lausanne, dont la parution d'un catalogue raisonné et des rétrospectives — l'une à la galerie l'Entracte et une autre au Musée de l'Élysée — selon les sources disponibles.
Dans l'ensemble du dossier, la continuité thématique tient à l'importance accordée aux medium graphiques — gravure, lithographie et dessin — tant dans les réalisations éditées que dans les choix pratiques annoncés après 1960, qui restreignent intentionnellement la palette des moyens employés par l'artiste.
