Gustave Buchet: eine futuristische Grablegung beim Concours Diday

1918 präsentiert Gustave Buchet seine Grablegung beim Concours Diday in Genf. Seine futuristische Interpretation sorgt für Kontroversen – oder, wie die Fondation Gustave Buchet schreibt, für «einige Unruhe» – und erhält ex aequo den vierten Preis. Die Quellen belegen diese beiden Tatsachen, ohne die individuellen Reaktionen des Publikums oder die Absichten der Jury näher auszuführen.

Buchet ist zu diesem Zeitpunkt gerade von einem zweiten Aufenthalt in Paris zurückgekehrt, der von 1916 bis 1917 dauerte. Nach seiner Ausbildung an der École des beaux-arts de Genève besucht er in Paris die Académie de la Grande Chaumière und die freien Kurse der Académie Colarossi. Er freundet sich mit Ossip Zadkine an, der ihn in den Kubismus und den Futurismus einführt, und begeistert sich für die Darstellung von Bewegung, Rhythmus und Dynamik.

Zurück in der Schweiz setzt er diese Forschungen fort. Ab 1918 folgt er dem Prinzip der «Kontinuität des Raumes», das die Figuren ihrer Umgebung annähert und sie ineinander übergehen lässt. In Tänzerin in Bewegung, die im Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne aufbewahrt wird, baut er die Komposition aus farbigen Flächen, Kurven und Gegenkurven auf. Das Museum hebt den Einfluss des Orphismus von Robert und Sonia Delaunay sowie die Verwendung der Spirale hervor, durch die die Bewegung der Tänzerin sinnlich erfahrbar wird.

Auch die Grablegung stammt aus dem Jahr 1918. Dieses 146 mal 116 Zentimeter grosse Ölgemälde auf Leinwand wird im Musée d’art et d’histoire de Genève aufbewahrt. Das Museum erwarb es 1965. Die Quellen bezeichnen es ausdrücklich als futuristisches Werk und bringen es mit Buchets Forschungen zu Rhythmus und Bewegung in Verbindung.

Kommentar – Der für diese Episode grundlegende Kontrast liegt bereits in den von den Quellen verwendeten Begriffen: Buchet unterzieht eine Grablegung einer futuristischen Interpretation. Die Kontroverse und der ex aequo verliehene vierte Preis können gemeinsam dargestellt werden, erlauben es jedoch weder, die Absichten der Jury zu rekonstruieren, noch, diese Auszeichnung als zögerliche Anerkennung zu bezeichnen.

1919 zeigt Buchet zwei Einzelausstellungen im Salon Néri in Genf und gründet die futuristische Bewegung A+D. Das Musée cantonal des Beaux-Arts weist darauf hin, dass seine erste Einzelausstellung seine Stellung als führender Vertreter des Futurismus bestätigt. Die Quellen stellen jedoch weder diese Ausstellungen noch die Gründung von A+D als direkte Folgen der Kontroverse von 1918 dar.

Nach einer kurzen Beteiligung an Dada-Genève lässt sich Buchet im März 1920 in Paris nieder. Auf Einladung von Alexander Archipenko nimmt er an der Wanderausstellung der zweiten Section d’Or teil. Damals gibt er den Futurismus zugunsten einer flächigen und geometrischen Malerei auf, die dem Postkubismus von Fernand Léger und dem von Le Corbusier und Amédée Ozenfant vertretenen Purismus nahesteht.

Kommentar – Die Grablegung dokumentiert somit einen genau umrissenen Moment in Buchets Laufbahn: seine futuristischen Genfer Forschungen im Jahr 1918. Das Werk sorgt für Unruhe, erhält einen Preis beim Concours Diday und gelangt 1965 in die Sammlungen des Musée d’art et d’histoire de Genève. Die dauerhafte Anerkennung von Buchets Stellung innerhalb der historischen Avantgarden setzt seiner Stiftung zufolge erst Mitte der 1970er-Jahre ein.