Peter Anton Abesch

Peintre sous verre et ecclésiastique suisse, Peter Anton Abesch appartient à la dynastie artistique qui fit de Sursee l’un des principaux foyers de cette technique en Suisse centrale. Fils de Johann Peter Abesch et frère d’Anna Barbara Abesch, il s’inscrit dans une tradition familiale fondée sur la transposition picturale de modèles gravés, religieux, bibliques ou profanes.

Son apprentissage du métier se situe dans l’environnement de l’atelier paternel. Les œuvres conservées révèlent une maîtrise assurée de la peinture exécutée au revers du verre, où le dessin, les détails, les rehauts et les couches colorées doivent être posés dans un ordre inversé. Sa manière participe de la précision miniaturiste, de la finesse des applications et de la délicate luminosité chromatique associées à l’école de Sursee.

Des études à Soleure, Lucerne et Strasbourg précédèrent son entrée dans l’état ecclésiastique. Les sources le rattachent également à un ministère exercé à Neudorf. La peinture demeura ainsi une activité parallèle à sa vocation religieuse, ce qui contribue à expliquer la rareté des œuvres aujourd’hui attribuées avec certitude à sa main.

Parmi celles-ci figure Dionysos et Ariane à Naxos, petit tableau sous verre datable vers 1720, conservé par la Stiftung Stadtmuseum Sursee et signé « P.A. von Esch fecit ». Joseph et la femme de Putiphar, à la Stiftung Dr.

Edmund Müller de Beromünster, porte pour sa part la signature abrégée « P.A.V.E. » et témoigne de son habileté dans la mise en scène narrative.

La présentation de cette dernière œuvre dans le catalogue de l’exposition Glanzlichter – Die Kunst der Hinterglasmalerei, organisée à Romont et à Zoug en 2000–2001, a contribué à replacer Peter Anton Abesch dans l’histoire de la peinture sous verre. Son corpus restreint constitue un témoignage rare de la transmission de cette pratique familiale entre Johann Peter, Peter Anton et Anna Barbara Abesch.