Gérard Bregnard
Geboren 1920.
Gestorben 2003.
Gérard Bregnard, aus Bonfol stammend und am 8. Dezember 1920 in Fontenais geboren, wird als Maler und Bildhauer geführt.
Seit 1974 lebt er in Bressaucourt und stirbt am 8. April 2003 in Porrentruy.
Ab dem Alter von 14 Jahren arbeitet er nacheinander in einer Apotheke, in einer Schuhfabrik, bei einem Gärtner und anschliessend während sechzehn Jahren in einer Uhrengehäusefabrik in Porrentruy. 1966 verbringt er sechs Monate in Kanada, finanziert durch ein Arbeitsstipendium der kanadischen Regierung.
Sein malerisches Schaffen durchläuft mehrere dokumentierte Phasen: eine surrealistisch inspirierte Phase (1950–1955), gefolgt von einer konstruktivistischen (1955–1959) und, ab 1959, eine Ausrichtung, die als «barock surrealistischen Geistes» bezeichnet wird. Neben der Malerei widmet er sich der Bildhauerei und übernimmt mehrere öffentliche Aufträge, darunter eine Skulptur aus geschweisstem Eisen für die Coop in Wangen (1962), einen Brunnen aus geschweisstem Eisen für die Coop in Delémont, ein Wandgemälde für das Lycée cantonal in Porrentruy sowie ein Polyptychon für den Chor der Kirche St‑Charles in Porrentruy.
Er arbeitet regelmässig an illustrierten Ausgaben mit: Illustrationen für Feu pour feu (Alexandre Voisard, 1965), Explorations (Weber‑Perret, 1965), Sialam (Jean Osiris, 1973), Sur le pont Moulinet (Pierre‑André Marchand, 1981) sowie eine illustrierte Ausgabe von Jules Verne — Le mariage de M. Anselme des Tilleuls (1991).
Im Vereinswesen ist er Mitglied des Institut jurassien des sciences, des lettres et des arts und zählt zu den Gründern der Société des peintres et sculpteurs jurassiens (SPSJ).
Er zeigt zahlreiche Ausstellungen in der Schweiz und im Ausland; am 11. März 2010 wurde eine Retrospektive angekündigt. Die ausgewählte Bibliografie erwähnt ihn in Einträgen und Werken wie Bruno Kehrli (ASJE, 1971), Christine Salvadé (Hg.), Sculptures du Jura (1993) sowie Thierry Mertenat et al., Traces (1996).
Sein Name erscheint auch in der Liste «Peintres neuchâtelois» der Galerie des Annonciades.
Die dokumentierten Elemente weisen auf eine zwischen privaten Ateliers, öffentlichen Aufträgen und editorischen Kooperationen geteilte Praxis hin, die hauptsächlich in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts aktiv war.
