Storie d’artisti

Émile Chambon — Barrage de Carouge — Crediti dell’immagineÉmile Chambon · Barrage de Carouge · Image : Piguet Hôtel des Ventes
Émile Chambon — « Barrage de Carouge ». Un’opera dell’artista, scelta per il suo legame visivo con il racconto.
Émile Chambon · Barrage de Carouge · Image : Piguet Hôtel des Ventes
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Émile Chambon · 5 min di lettura

L’acqua, il gas e l’elettricità entrano nella pittura

Nel 1943 Émile Chambon dedica un grande pannello a servizi quotidiani. La sua destinazione presso lo stabilimento di Verbois propone un incontro tra rappresentazione artistica e infrastrutture.

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Jules Breton — À la fontaine — Crediti dell’immagineJules Breton · À la fontaine · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « À la fontaine ».
Jules Breton · À la fontaine · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 5 min di lettura

Alla fontana, un dipinto viaggia tra le esposizioni

Alla fontana, dipinto nel 1892, appartiene al museo di Quimper. La sua scheda riunisce tappe che mostrano come un’opera di soggetto bretone possa entrare in racconti espositivi molto diversi.

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Jules Breton — À travers champs — Crediti dell’immagineJules Breton · À travers champs · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « À travers champs ».
Jules Breton · À travers champs · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 5 min di lettura

Due titoli si incrociano alla fine del lavoro

Il catalogo di Jules Breton documenta un’antica confusione tra Attraverso i campi e La fine del lavoro. Seguire i titoli permette di scoprire una creazione fatta di riprese, decisioni e tracce scritte.

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Jules Breton — Le Chant de l’alouette — Crediti dell’immagineJules Breton · Le Chant de l’alouette · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « Le Chant de l’alouette ».
Jules Breton · Le Chant de l’alouette · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 5 min di lettura

Il canto attraversa l’Atlantico senza produrre un suono

Il canto dell’allodola, dipinto nel 1884, porta un suono nel titolo e un percorso nella provenienza. Questo incontro tra il silenzio dell’immagine e la circolazione del quadro conduce da Courrières a Chicago.

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Ferdinand Hodler — Femme morte sur son lit de mort — Crediti dell’immagineFerdinand Hodler · Femme morte sur son lit de mort · Wikimedia Commons · Public domain · Paradise Chronicle
Ferdinand Hodler — « Femme morte sur son lit de mort ».
Ferdinand Hodler · Femme morte sur son lit de mort · Wikimedia Commons · Public domain · Paradise Chronicle
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Ferdinand Hodler · 4 min di lettura

Il giorno dopo Valentine

Nel gennaio 1915 Hodler dipinge Valentine Godé-Darel dopo la morte. A Soletta una tela del ciclo conserva una presenza senza schermi, in cui la precisione dello sguardo obbliga a incontrare una persona prima di cercare un simbolo.

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Jules Breton — Les Glaneuses — Crediti dell’immagineJules Breton · Les Glaneuses · Wikimedia Commons · CC BY 3.0 · Sailko
Jules Breton — « Les Glaneuses ».
Jules Breton · Les Glaneuses · Wikimedia Commons · CC BY 3.0 · Sailko
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Jules Breton · 5 min di lettura

La futura moglie entra nei campi

Les Glaneuses del 1854 contiene un legame biografico preciso: Élodie de Vigne, futura moglie di Jules Breton, posa per una figura. Questa indicazione avvicina il dipinto alla sua vita senza trasformare i personaggi in ricordi privati.

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Jules Breton — Le Rappel des glaneuses — Crediti dell’immagineJules Breton · Le Rappel des glaneuses · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « Le Rappel des glaneuses ».
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Jules Breton · 5 min di lettura

Il segnale che conclude una giornata di spigolatura

In Le Rappel des glaneuses, Jules Breton sceglie la partenza anziché il lavoro. Il dipinto trasforma un segnale collettivo in una successione di presenze, prima di lasciare a sua volta i campi per una collezione imperiale e poi pubblica.

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Jules Breton — Le Soir — Crediti dell’immagineJules Breton · Le Soir · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « Le Soir ».
Jules Breton · Le Soir · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 5 min di lettura

Le Soir trascorre settantasei anni in un municipio

Dipinto nel 1860 e acquisito l’anno seguente, Le Soir conosce una sorprendente vita istituzionale. Il suo lungo deposito a Cuisery ricorda che un dipinto di una collezione nazionale può essere incontrato lontano dal museo al quale oggi associamo il suo nome.

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Jules Breton — Jeune paysanne tricotant — Crediti dell’immagineJules Breton · Jeune paysanne tricotant · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « Jeune paysanne tricotant ».
Jules Breton · Jeune paysanne tricotant · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 5 min di lettura

Il lavoro a maglia conserva un altro ritmo

Una giovane contadina lavora a maglia in una tela di Jules Breton datata intorno al 1870. Il piccolo dipinto del Metropolitan offre a un compito modesto un tempo di osservazione che supera la sua apparente semplicità.

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Jules Breton — Les Sarcleuses — Crediti dell’immagineJules Breton · Les Sarcleuses · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « Les Sarcleuses ».
Jules Breton · Les Sarcleuses · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 5 min di lettura

Le erbacce ritornano otto anni dopo

Le sarchiatrici del Metropolitan Museum riprendono nel 1868 una composizione precedente. Tra due dipinti, un lavoro agricolo diventa un soggetto che il pittore può ritrovare, ridurre e far circolare in modo diverso.

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Jules Breton — La Bénédiction des blés en Artois — Crediti dell’immagineJules Breton · La Bénédiction des blés en Artois · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « La Bénédiction des blés en Artois ».
Jules Breton · La Bénédiction des blés en Artois · Wikimedia Commons · Public domain
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Jules Breton · 4 min di lettura

Tre metri di campagna per una processione

La benedizione del grano nell’Artois mette in pittura un rito collettivo. Il formato molto ampio permette di riflettere sulla presenza di una comunità in un’immagine, senza ridurre quella comunità a un paesaggio piacevole.

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Jules Breton — La Glaneuse lasse — Crediti dell’immagineJules Breton · La Glaneuse lasse · Wikimedia Commons · Public domain
Jules Breton — « La Glaneuse lasse ». Un’altra opera dell’artista, scelta in relazione al racconto.
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Jules Breton · 5 min di lettura

Una spigolatrice alla scala di un monumento

Con La spigolatrice del 1877 Jules Breton concede a una figura contadina un formato imponente. Le dimensioni del quadro invitano a osservare ciò che la scala cambia nel nostro incontro con un soggetto familiare.

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