Arcangelo Ianelli

L’abstraction d’Arcangelo Ianelli s’organise autour de plans de couleur, de carrés et de rectangles, que de fines lignes tracées à la main délimitent ; c’est ainsi que la curatrice Denise Mattar décrit la construction géométrique de son œuvre. Dans la série géométrique « Balé das formas » (1973), la diagonale joue un rôle central en séparant couleurs et espaces. Selon Mattar, un séjour à Rome, rendu possible par un prix, contribue à l’intérêt de Ianelli pour l’abstraction ; l’artiste et sa famille restent ensuite deux ans en Europe, où il présente des expositions personnelles et participe à des expositions collectives, notamment en Suisse. Mattar rapporte également qu’à son retour au Brésil, après avoir vécu en Europe et y avoir peint sans interruption, Ianelli souffre d’une intoxication due à la peinture à l’huile et se tourne vers la tempera.

En 1987, à la XIXe Biennale de São Paulo, il présente cinq œuvres de la série qui sera connue sous le nom de « Vibrações ». Un texte de Giulio Carlo Argan consacré à Ianelli paraît dans la brochure de son exposition personnelle à l’ambassade du Brésil à Munich en 1966, puis est repris pour son exposition personnelle de 1974 au Brazilian-American Cultural Institute, à Washington. Mattar précise que Ianelli n’était affilié à aucun mouvement et rapporte cette formule de l’artiste : « The picture must speak for itself, without the need for dissertations. » Une notice de vente de « Composição em cinza/beige » indique une provenance de la Dan Galeria, à São Paulo, signalée par une étiquette au revers, puis une collection privée en Suisse.

Œuvres référencées en ventes publiques

Dobiaschofsky

"Composition en gris/beige".

Huile sur toile

Texte original du catalogue

"Composição em cinza/beige".
Öl auf Leinwand

Date à documenter

Référence de catalogue — vente non attestée

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Dobiaschofsky

"Geométrico branco".

Huile sur toile

Texte original du catalogue

"Geométrico branco".
Öl auf Leinwand

Date à documenter

Référence de catalogue — vente non attestée

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